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老照片中寻觅聊城杂技史

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    上世纪五六十年代,东阿杂技演员在户外场地训练《蹬人》节目。
    近几年来,由山东省杂技团排演的杂技节目《蹬人》着实在国内外杂坛风光无限(先是在2010年1月荣获世界杂技界最高奖——第34届蒙特卡洛国际马戏节金小丑奖,紧接着又登上2010年央视春晚,当时更名《试比天高》,今年年初,又受邀登上奥斯卡颁奖典礼舞台)。事实上,《蹬人》是历来以蹬技著称的山东杂技传统节目。在聊城,早在50多年之前,就有几个不同版本的蹬人节目,包括李凤英、肖文霞双人表演的《蹬人》,还有这张照片反映的东阿杂技团数人表演的《蹬人》节目。在半个世纪以来的时间里,这个节目也一直在不断创新、改进,难度、观赏性也在不断提高。
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上世纪70年代,聊城杂技演员在露天棚圈表演《关公马上劈刀》。
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     上世纪五六十年代,东阿杂技团赵连荣、李书章下乡演出。
    在新中国成初期,杂技团下乡演出,多数道具还需要手推、肩扛。这幅下乡演出途中的照片,真实反映了当时下乡演出的艰苦条件,弥足珍贵。
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    上世纪五六十年代,东阿魔术演员藏占信等人在表演《古彩戏法》。
   在古代,中国人常把魔术叫做变戏法,“古彩戏法”便是一种历史悠久的中国传统魔术。
   据老艺人介绍,一场“古彩戏法”表演,要求演员得带上很多东西,锅碗瓢盆、食品甚至水,几乎所有要“变给观众看”的东西都得捆绑装揣在身上。加起来的重量,甚至要超过演员自身体重。这种情况下,演员还得带着这些东西行走自如,所以从艺者从小就得锻炼腰腿以及提气的功夫。
    另外,戏法看的是主要演员的手快,因为戏法表演道具、环境比较简陋,必须要演员的手上技艺和表演技巧进行配合,没有这些个综合艺术的参与,戏法变化就完不成。所以戏法要从小开始练,这样能力才能“长”在身上,一般人就是知道也演不了。
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上世纪80年代,杂技演员在古城区老杂技团练功房刻苦练功。
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上世纪80年代,聊城女杂技演员在杂技大篷内表演《双女嬉马》。
    作为中国杂技、马戏艺术的发祥地,聊城杂技有着辉煌的历史。远在汉末三国时期,杂技、马戏在聊城一带已很盛行,东阿王曹植所云“控弦破左的,右发摧月支;仰首接飞猱,俯身散马蹄”,即是对这一时期马术表演的精彩写照。两千多年后,这里依然浓厚的民间习练杂技之风,为新中国成立以来全国杂技马戏演艺事业的复兴发展奠定了重要基础。
    前段时间,聊城晚报记者曾陆续采访多位当今聊城籍杂技人物的杰出代表。在这一采访过程中,记者也从多方面收集到一些老照片。这些分别拍摄于不同年代的照片,为我们了解新中国成立以来聊城杂技发展走过的不平凡道路留下了珍贵的镜像资料,同时,在某种程度上也反映出六十年来中国杂技艺术事业发展的大趋势。今天,记者特选取一组老照片与读者共享。
    新中国成立至上世纪70年代
    这一时期聊城杂技的发展,突出体现了杂技艺术在这片土地上的生命力与深厚民间基础。
    1959年,山东省首次杂技会演在聊城举办,会演地点在当年聊城东昌府古城的新华广场,为露天演出。在参加会演的20多个团体中,聊城占近二分之一。这是新中国成立后杂技界的第一次盛会,对于推动新中国杂技艺术的发展产生深远影响。
    同年,毛泽东主席视察山东,在山东省交际礼堂现场观看了聊城杂技演员李凤英与当时年仅9岁的小杂技演员肖文霞合作表演的《蹬人》节目,并在休息室亲自接见了她们。
  新中国成立初期,聊城人为杂技艺术所作的贡献,突出表现在为全国各地培养输送杂技人才方面。据不完统计,聊城籍杂技演员遍布全国各地,并且有些省市的杂技院团就是以聊城表演团体为骨干组建的。如贵州省杂技团、云南省杂技团、山西长治杂技团等杂技院团都是这样,而山东省杂技团、德州地区杂技团、济宁地区杂技团的成立也均与聊城渊源极深。
    1971年,东阿县杂技团调到聊城,整体改为聊城地区杂技团。建团初期,陆续上演了《晃梯踢碗》《双飞叉》《杂耍爬竿》《狮子舞》《空中飞人》《秋千飞人》等节目。
    1972年,聊城杂技团部分节目曾在青岛为柬埔寨西哈努克亲王演出,还参加了在北京举行的全国杂技调演。除了舞台演出外,这一时期,聊城杂技团还组建了马戏队,主要以露天场地和蓬圈演出形式为主。
    上世纪80到90年代
    上世纪80到90年代,是聊城杂技发展的又一段辉煌时期。
    1981年,聊城杂技团在北京天坛公园扎篷,连续演出两个多月,当时的《北京晚报》连续七天发表专栏文章高度赞扬演出盛况。同年国庆节期间,中央电视台还现场直播过聊城杂技团在天坛的演出实况,据介绍,这是打倒“四人帮”后,中央电视台首次直播的杂技马戏演出。
    当年,聊城杂技艺术工作者的演出不仅仅是在首都受到热捧,在国内很多大中城市,也是风靡一时。天津第二文化宫、长春胜利公园、沈阳中山公园等地,都曾留下聊城杂技演员的足迹。
    国庆四十周年期间,由季小芳主演的节目《小小炊事员》曾在人民大会堂参加国庆晚会演出,此外,节目《梅花桩飞叉》也曾参加国庆四十五周国庆晚会演出,成为当时这台综合性文艺晚会中唯一的杂技节目。
    聊城杂技团节目《小小炊事员》还曾参加中国第二届艺术节演出,《缸碗恋情》参加过中国第四届艺术节演出;节目《海底拾趣》曾在1995年6月应文化部邀请晋京中南海,为党和国家领导人演出。
   除上述节目外,上世纪80到90年代,聊城杂技艺术工作者在国内外杂技大赛中多次获奖的经典节目还有《夫妻餐馆》《板凳游戏》等。而《八步赶骖》《蹬里藏身》《关公马上劈刀》《驯马》等节目,也代表了一定时间阶段内,聊城杂技艺术工作者突出的“马戏”表演水平和特色。
    上世纪80年代末,鉴于聊城杂技在国内外杂技艺界的重要影响和地位,文化部曾同意在聊城举办全国性杂技艺术节,著名作家、时任文化部部长王蒙还特别为此次杂技艺节题词——“杂技艺术,美不胜收”。(后受政治风波等因素影响,此次杂技艺术节取消);1999年,因连续进京演出超过千场,聊城杂技团还受到文化部特别嘉奖。  (照片由聊城市杂技团原团长王大民、东阿县宣传部等提供)(王明峰)
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